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清诗

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发表于 2018-2-13 14:30:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 独舞者 于 2018-9-30 09:43 编辑

  清诗,即清代的诗歌,清诗既对于古典诗歌有所发展,又限制于的文字狱的政治迫害,限制了清诗获得更高成就。总的看来,清诗流派迭出,风格多样,上承唐宋,下启近代中国古典诗歌。

  代表人物

  清诗是唐宋之后又一个重要时期,流派纷呈,诗学主张也多样,有其不可忽视的艺术价值。 清初诗坛的情况不同于唐宋开国时期,要经过一个世纪以上,诗才大放光芒。而清代之前的明末,诗歌已出现好的转机,明清异代的战乱与痛苦,反而使清初的诗坛显得活跃多彩。这一时期的诗人分为两类:一类是原为明臣后来仕清的,如清初诗坛盟主钱谦益、吴伟业、施闰章、宋琬等。一类是坚持气节,不肯仕清或继续进行抗清斗争的遗民,如:顾炎武、屈大均、吴嘉纪等。

  钱谦益继明开清,宗盟诗坛五十年。他的诗初宗盛唐,后广泛学习唐宋各名家而有所创新,对转变明末复古主义诗风有较大贡献。强调时代、遭遇和学问的重要性,建立起“诗有本”的真情论,达到性情、世运、学养并举,转益多师,推陈出新,确立一代诗风。诗雄奇诡异,用典切当,技巧纯熟,长于抒情,尤工七律。 钱氏之外,清初诗坛声望最高的当推吴伟业。以明末清初的历史现实为题材,反映山河易主、物是人非的社会变故,描写动荡岁月的人生图画,志在以诗存史。第一,以宫廷为中心,引出出改朝换代的巨变。第二,以明清农民起义斗争为中心,揭示明朝走向灭亡的趋势。第三,以歌姬艺人为中心,以见证者为视角,叙述南明王小朝廷的衰败覆灭。此外,还有一些感愤国事,长歌当哭的作品。擅长七言歌行,痛失名节的悲吟是其诗歌的另一主题。吸收元、白歌行的写法,重在叙事,辅以初唐四杰的辞藻,温庭筠、李商隐的风情韵味,融合明传奇曲折变化的戏剧性,在叙事诗里开出新境界。 此外,施闰章长于写景的无言律诗,诗风清远。宋琬曾蒙狱三年,多有感伤忧患之作,诗风雄健。

  遗民诗人中,顾炎武、黄宗羲、王夫之三人是清初的思想家,主要成就不在诗歌,但他们的诗都洋溢着爱国的热情,感情沉痛,气势豪壮。顾炎武论诗“主性情”,围绕抒发民族感情和爱国思想的主题,反清复明和坚守气节是其诗突出的色调。格调质实坚苍,沉雄悲壮,往往接近杜甫。黄宗羲,梨洲先生,诗歌感情真是,沉著朴素,具有爱国精神和高尚情操。王夫之,船山先生,表现“孤愤”是其突出的内容。 吴嘉纪终身贫困,年轻时从事烧盐劳动,参加过抗清活动,诗歌反映农民、盐民、灾民疾苦和揭露清军暴行的诗较有特色。语言朴素,风格接近唐代新乐府。 屈大均曾加过抗清义军,诗中多写抗清的经历和情怀,风格俊逸明快,慷慨奇绝之气。 其他著名的遗民诗人有阎尔梅、陈恭尹等,诗歌浸透着强烈的切身感受,具有震撼人心的艺术魅力,以诗纪事。 康熙时,王士禛诗名最著,成为文坛领袖,倡导“神韵说”, 要求诗歌具有含蓄深韵、言尽意不尽的特点。以此为宗旨,对清幽淡远、不可凑泊而富有诗情画意的诗特别推崇,唐代王维、孟浩然的诗正是其创作的典范。对元明以来生硬模仿唐诗语调的拟古诗风,起到一定的补救作用。王士禛很少有重大社会题材的诗作。以七绝最为特色。与王士禛齐名的朱彝尊,论诗亦崇唐而以学力、辞藻见长,诗风清新浑朴,和王士禛并称“南朱北王”;稍后的查慎行和赵执信于清后出生,大家中的后劲。

  从康熙末年到乾隆、嘉庆年间,继“神韵说”之后,又产生了许多诗歌流派,总的看来,复古主义和形式主义的倾向比较严重,只有少数作家具有革新精神,在诗中表现鲜明的个性和真率的感情。 沈德潜是个台阁体诗人。倡导“格调说”,尊唐抑宋,诗歌起到“和性情、厚人伦、匡政治”的教化作用。与沈德潜同时的郑燮是个很有个性的诗人,不肯拟古而自成一家,多揭露官吏贪酷、抒写民生疾苦及磊落胸怀之作,诗风纯朴。 乾隆时期影响最大的诗人当推袁枚,给诗坛吹进清新空气,独树一帜。宣扬性情至上,肯定情欲合理,在性与情上,主张即“情”求“性”,强调情是其诗论的核心,男女是真情本源。对虚伪的假道学深恶痛绝,表现出封建社会末期个性解放再次苏醒。论诗崇尚“性灵”(性情、个性、诗才)。与赵翼、张问陶并称“乾嘉性灵派三大家”。 乾隆、嘉庆时的翁方纲,论诗倡肌理说,包括义理(言有物,以六经为代表的合乎儒家道德规范的思想与学问)与文理(言有序诗律、结构、章句等作诗之法)入诗,对近代的宋诗运动产生一定影响。 清代中晚辈诗人中,黄景仁是一位极有才华的薄命诗人,落魄江湖,怀才不遇,短暂的一声都在贫病愁苦中度过。诗学唐人,兼各家之长,尤重李白。有较浓重的感伤情绪。

转自百度百科
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发表于 2018-4-15 01:35:44 | 显示全部楼层
归心似箭跃然眼前,不错。
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