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好诗紹康辞赋一期讲堂第九讲作业贴

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发表于 2018-3-26 21:12:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
作业:1,辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?                           2,写六句不同类型的隔句。多者不限。

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发表于 2018-3-26 21:48:24 | 显示全部楼层
52-内蒙陈娟作业:
1,辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?     
答:不一定。其原因是:  因为仄声分为上声、去声和入声三种,可以  在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。  比如仄声调中的上声对上声,入声对入声,如能做到仄对平最好。      
2,写六句不同类型的隔句。多者不限。
【轻隔】山势崔嵬,遍参天之古木;水流浩荡,潆野陌之平畴。
【重隔】 仰崒嵂于空中,天蓝云白;俯潺湲于谷底,鸟语花妍。
【疏隔】 凌绝顶,百年古木之常青;俯人间,万里风光之美景。
【密隔】水抱于芳村,黄鹂柳上而婉转;云开于碧野,蛱蝶花间而翩跹。
【平隔】水澈而无鱼,情浓而有友;山高而眼阔,云淡而风轻。
【杂隔】桃溪清澈,里有可欣赏之鱼;柳岸阴凉,旁遗可钓垂之石。
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发表于 2018-3-27 21:54:16 | 显示全部楼层
110-宁远李天舒     第九讲作业

1、辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?                          
因为辞赋中骈句平仄的总则是:非节奏点不论,节奏点分明;但节奏点可连韵开篇,更可谋上去入之变 因此仄声不一定一定对平声(当然最好对平声),仄对仄只要不同声相对就可以。例如仄声调中的上声对去声,上声对入声,均可相对。      

2、写六句不同类型的隔句。多者不限。
杂隔:日暖风丽,杏花灼灼若人怜;山青云舒,渭水滔滔向天泻。
平隔:风清月朗,山峦含情;水碧草长,牧童吹笛。
疏隔:忆昨天,无后悔;看明后,更前行。
轻隔:书山有路,勤为径而攀登;学海无涯,苦作舟而激荡。
重隔:宝剑磨砺而锋,十年汗铸;梅花苦寒而馥,三九怒开。
密隔:上下五千年,道不尽华夏之厚史;澎湃黄河水,诉不完岁月之沧桑。

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发表于 2018-3-29 14:32:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 独舞者 于 2018-3-29 14:41 编辑

好诗紹康辞赋一期讲堂第九讲作业
02-安徽祝琴

1、辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?
答:仄声不一定要对平声。
因为仄声分为上声、去声和入声三种,所以在唐宋时,上声、去声、仄声三者可以互对,这叫谋上去之变。至于后代多见仄字必以平声字相对,是因为受到近体诗的影响。

2、写六句不同类型的隔句。多者不限。
1、轻隔:不贵其丰,乃或荐之以水。不可以黩,斯用致之天。
2、重隔:皇甫谧之心事,陇亩终焉;仲长统之规模,园林幸足。
3、疏隔:耸其身,形蜿蜿而莫犯;举其首,势矫矫而靡亢。
4、密隔:若用之交战,则摧敌而先鸣;若用之草圣,则擅场而独步
5、平隔:坟陇寓居,倏焉五叶;桑榆成荫,俄将百年。
6、杂隔:物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。
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发表于 2018-3-30 13:23:55 | 显示全部楼层
22@汪梅九讲作业:
1辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?
答:辞赋中是必须考虑到平仄相对,但因为平仄相对严重影响到所表达的美感,那么宁愿它出格,也不愿它平仄相对,押韵对仗所束缚。
2写六句不同类型的隔句,多者不限。
答:
轻隔:迎天顺气,生机随风送忧;凝碧霁烟,春色任水东流。
重隔:学将安之博大,乐此精深;才为静之无穷,持其久远。
疏隔:风其袅,水浸碧天清晓。柳自烟,云摇疏雨小春。
密隔:名不在千秋,椒酒绿时留客醉;骨何须四海,梅花红处有人行。
平隔:务观万篇,半皆归里作;启期三乐,全是达生言。
杂隔:嫩烟分染鹅儿柳,一样风丝。似整如欹,才着春寒瘦不知。
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发表于 2018-4-2 13:23:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 花香 于 2018-4-2 13:24 编辑

黑龙江117~花香第九讲作业

一、辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?
“谋上去之变”
因为仄声分为上声、去声和入声三种,所以在唐宋时,上声、去声、仄声三者可以互对,这叫谋上去之变。

至于后代多见仄字必以平声字相对,是因为受到近体诗的影响。
骈句必须考虑到平仄相对,但当因为平仄相对严重影响到内容表达的美感时,宁可出格,也不要为平仄相对、押韵对仗所束缚;但一篇骈赋平仄出格以三五个为宜。 严格来说,应忌讳同声调相对,比如仄声调中的上声对上声,入声对入声,如能做到仄对平最好,
实在不行,当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
二、写六句不同类型的隔句,多者不限。
1、轻隔:上4字,下6字
飞花寄梦,感四季之转换;
梅雪争春,叹六道之轮回。
2、重隔:上6字,下4字
河汉女之云鬓,慵慵懒懒;
西夏风之卷屏,洒洒洋洋。
3、疏隔:上3字,下不限
沐春风,得意杨鞭乎快马;
吟水月,逍遥短棹乎扁舟。
4、密隔:上5字以上,下句6字以上。(包括5.6字)
流水行云之意,尽显张弛有度之妙;
沉鱼落雁之容,满是妩媚多姿之娇。

5、平隔:上下字数不限,但要字数相同;
墨迹锦屏之意,红颜知己之音。
丝绦丽水之形,青衣粉黛之
名。
6、杂隔:
上4字,下5、7、8字不限;或
下4字,上亦5、7、8字不限
(既不符合“轻隔”、“重隔”、“疏隔”的归在此类谓“杂隔”)

光阴似箭,与四季筹谋之所在;
日月同辉,将万千编撰之所能。
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发表于 2018-4-3 11:28:18 | 显示全部楼层
07~九河下梢双玉 第九讲作业

一、辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?
“谋上去之变”
因为仄声分为上声、去声和入声三种,所以在唐宋时,上声、去声、仄声三者可以互对,这叫谋上去之变。
至于后代多见仄字必以平声字相对,是因为受到近体诗的影响。
骈句必须考虑到平仄相对,但当因为平仄相对严重影响到内容表达的美感时,宁可出格,也不要为平仄相对、押韵对仗所束缚;但一篇骈赋平仄出格以三五个为宜。 严格来说,应忌讳同声调相对,比如仄声调中的上声对上声,入声对入声,如能做到仄对平最好,
实在不行,当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
二、写六句不同类型的隔句,多者不限。
1、轻隔:上4字,下6字 运河堤上,万朵桃花梳妆;
曲径幽处,一群蝴蝶识香。

2、重隔:上6字,下4字
春风唤醒山庄,山花浅浅;
细雨轻梳柳条,柳腰软软。


3、疏隔:上3字,下不限
任风起,片片飞花向何方;
待月上,二三羁客书豫章。
4、密隔:上5字以上,下句6字以上。(包括5.6字)
春风之软软,惊醒草丛兮窥之;
柳腰之细细,引来小鸟兮鸣之。

5、平隔:上下字数四字或五字,字数相同;
春色之融融,河水之潋滟。
人海之茫茫,桃花之烂漫。
名。
6、杂隔:
上4字,下5、7、8字不限;或
下4字,上亦5、7、8字不限
(既不符合“轻隔”、“重隔”、“疏隔”的归在此类谓“杂隔”)



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发表于 2018-4-7 21:11:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 默然 于 2018-4-7 21:14 编辑

好诗紹康辞赋一期讲堂第九讲作业河北11--王素丽
作业:1,辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?                          

答,这个不一定,因为仄声分为上声、去声和入声三种,上声、去声、仄声三者可以互对,这叫谋上去之变。上声可以对去声,可以对入声,去声也可以对入声。尽量仄字以平声字相对

2,写六句不同类型的隔句。多者不限。
                                                                                                        轻隔 ,
春临溪畔,桃花扑粉描妆;风过长堤,柳线摇波送客。                                                         
重隔                                                                                                      
范蠡五湖游泛,应为归隐;太公渭水立钩,欲待功名。                                                         
疏隔                                                                                                      
卧南山,陶潜东篱采菊悠哉也;居富水,子陵江畔披裘惬意之。                                                

平隔                              
柳条摇碧水,送千帆远去;明月照高楼,念一客归来。                                                        

密隔      
宫灯挂柳梢,儿童嬉戏于长街;烟火耀天空,老妪开心于小院。                              

杂隔                                                   
一缕清风,行庭院而寻旧日花;半弯初月,过轩窗而忆经年客。                                 
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发表于 2018-4-20 15:51:05 | 显示全部楼层
赋班第九讲作业:

南昌39~凤儿
1,辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?

     辞赋中骈句平仄要求:非节奏点不论,节奏点分明;
节奏点可连韵开篇,更可谋‘上去入之变。
仄声不是绝对不能对平声。
     仄对仄时,(上,去,入)三个仄声,只要不是相同两个上上,去去,入入来相对即可。

2,写六句不同类型的隔句:
轻隔:

凝碧池塘,闻丝弦于曲岸;
拂花袖袂,知信误于归期。


重隔:
望飞鸿之孤影,隐没斜阳;
叹人世之寒秋,凋零岁月。


疏隔:
似贤良,其品性抒怀于淡泊;
若虚竹,其高洁流溢于操行。


密隔:
月在碧虚之中,人向藕花之醉倚;
云卷天边之外,梦逐青鸟之轻飞。


平隔:
杏雪纷呈,乱于春暮;
银蟾低照,寒于夜深。


杂隔:
孤光自照,肝胆皆冰雪;
素月分辉,表里俱澄澈。



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发表于 2018-5-4 17:29:43 | 显示全部楼层
第九讲光中作业

1、辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?                          
因为辞赋中骈句平仄的总则是:非节奏点不论,节奏点分明;但节奏点可连韵开篇,更可谋‘上去入之变’。 因此仄声不一定一定对平声(当然最好对平声),仄对仄只要不同声相对就可以。例如仄声调中的上声对去声,上声对入声,均可相对。      

2、写六句不同类型的隔句。多者不限。
杂隔:
雨露风吹,哺育含辛于六仔;
阳蒸雪冻,促兴茹苦以全家。

高峰见证茂林花,露殷显靓;
大地培生优子女,卧虎藏龙。

平隔:
水镜挥手而论势,
刘公洗耳则听言。

疏隔:
观湖光,晓之东西方进退;
乘汽艇,任而俯仰莫纵横。

轻隔:
寥落晨光,田边脸庞之瘦;
朦胧暮色,灶角腰背之酸。

重隔:
源头起于此山,史当追溯;
岭尾兴于彼麓,景已超然。

密隔:
怅望苍穹兮,母之慈祥似佛;
凝视坤地兮,母之沧桑如花。

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发表于 2018-5-8 16:08:50 | 显示全部楼层
20-唐秀玲
第九讲作业:
1.辞赋创作中,仄声一定对平声吗?原因是什么?                          
2.写六句不同类型的隔句。多者不限。
答:辞赋中是必须考虑到平仄相对,但因为平仄相对严重影响到所表达的美感,那么宁愿它出格,也不愿它平仄相对,押韵对仗所束缚。
2写六句不同类型的隔句,多者不限。
答:
轻隔:婀娜杨柳,紫燕穿梭亭间  ,明月清风 ,情人漫步树下  。
重隔:秋于草木为声,萧瑟可见  ;竹以风霜为气,劲节能知 。
疏隔:似清风,飘荡千山之外,如皓月,照明万水之滨。
密隔:豪气著篇章,精神贯彻文字 ; 心声赋笔墨 ,感慨溢于心田。
平隔:奏幽兰之曲,习雅韵蒹葭  ;学布谷之声;研怀沙细语。
杂隔:明媚 春光,惹我情思惬意,萧萧秋雨 ,让人感慨万端。
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